少年游，遣悲怀

书店，涂鸦，他们和画廊，工作室，咖啡厅一样，是798的居民和风景，居民是流动的，风景是会改变的，而798真正的主人，那些孤单的烟囱，大尺度的厂房，砖红的外墙，在这来来往往的喧嚣和寂寞中依然故我。

我在798游荡时看一张北京另一个艺术区──酒厂的艺术节海报，采用的是烟囱、包豪斯、三角楼顶的轮廓图，给人第一印象就是798艺术区，但一直纳闷为何被酒厂艺术节拿去用了。不久前在白糖罐里悬挂的旧海报上，赫然又一次看到一样的图示，却是印着 北京大山子国际艺术节，噢，这也就是第一届798艺术节，这几个象征性的符号果然是798的，随后06年的海报里依旧在沿用，看来它们是被广泛认可的足以 代表798的标志。

包豪斯外部。这样的结构顶适合大厂房的采光，而且也让人印象深刻。

包豪斯内部全景。我也想有所这样的大大大大大大房子，隔成两层，上层靠近窗户，摆上床铺，躺着看书或做梦，听雨水嘀嗒地砸在窗户上，下层拿来工作，谈天，打球，喂猫。丘彦明在《荷兰牧歌》里已经有了这样的上半层。

标语是一个时代的胎记，屋外有，屋内也有，他们的年纪常常比那些端着相机兴奋地咔嚓不停的新青年还大（就像我），三四十年前，同一个地方，当他们还满身新鲜的油漆味时，面对的又是怎样一副欢腾景象？《城市中国》杂志有一期主题《城市图文》，算是现代的胎记纪录了。

烟囱常常在最不经意的时候冒出来，突兀地立在那里，他的造型那样普通，不像包豪斯，无法给人留下印象，当然也不会出现在游客津津乐道的讲述里，“我今天去逛了798，好多烟囱啊！”，别说笑了。你看见大窗户后面那烟囱了么，倒影一般亦真亦幻，是否跟他在798的命运很像呢？

红砖墙也是我喜爱的，因为他是过去式。这两张的气氛总让人联想到侦探悬疑小说，前者我想起艾伦.坡，后一张我会想到莫迪亚诺的著名小说《暗铺街》或者浦泽直树的漫画《Monster》里那个有青蛙脚印的旅馆，对面要是海就好了，就像《云上的日子》里苏菲.玛索与男人相遇的那家店铺。

空旷的厂房和复杂的结构，简单和复杂，本身就是同等重量级的结构形式，带给你的感受一样丰富。这样大尺度的建筑总让我莫名地兴奋与憧憬，人会长时间停留在浪漫派那不切实际的遐想里。姜文的电影《太阳照常升起》结尾部分，年轻的疯妈妈穿越沙漠后看到的，也是一间大仓库，被阳光涂成一片金黄。后工业时代的我们只拥有浪漫憧憬，你再也没有机会徜徉在雅典那恢弘的神殿里聆听先哲们的辩论，你只能去看希腊神话。

除了上面的几幅图片，有一块领域我没有拍下来，当时在施工。那块地方被主路旁的楼房所遮蔽，光顾的人很少，但里面的几座建筑都很奇特，很概念化。前两日晚上再次陪朋友穿过798，发现又有一些仓库被装修成画室，一些老的平房被拆除，留下大片视野和陌生。

下回提要：我的798（四）──光阴篇

好天气里的798仿佛换了一副模样，光与影为她注入了新的灵魂，明媚？风情？静谧？不不不，我觉得应该是“梦幻”这个词。这梦幻是需要运气的，好的日照，干净的空气，魔幻蓝天，一个人漫步其间，找角度，找自在，不能心急，这样你才能看到更多。